A INVENÇÃO DO CONCERTO
Algarve Camerata · Direção de João Miguel Cunha

A palavra nunca se decidiu. “Concerto” vem do italiano concertare, que uns leem como pôr-se de acordo e outros fazem remontar ao latim, onde significava disputar, competir. Acordo ou combate: a ambiguidade atravessa quatro séculos sem se resolver — e talvez não devesse resolver-se, porque é dela que a forma vive.
Este concerto são quatro respostas à mesma pergunta: quem sai da fila. No Concerto alla rustica de Vivaldi, ninguém — a orquestra toca como um corpo só, sem solista. No Concerto em Mi Maior de Bach, sai um: um violino contra tudo o resto. E em Corelli e Händel saem três, a mesma formação nos dois casos — dois violinos e um violoncelo que se destacam do conjunto e a ele regressam, frase após frase.
Corelli escreveu os seus concertos nos anos 1680 e nunca os viu publicados: saíram em 1714, um ano depois de morrer, e acenderam na Alemanha e em Inglaterra um rastilho que ardeu durante décadas. Vinte e cinco anos mais tarde, Händel escreve os seus doze — e dá-lhes o mesmo número de opus. Não foi coincidência: podia ter seguido o concerto veneziano de Vivaldi, que estava na moda, e escolheu deliberadamente a forma antiga do italiano que admirava. Escreveu-os em pouco mais de um mês, entre 29 de Setembro e 30 de Outubro de 1739.
Nesta noite ouve-se o modelo e a homenagem, com os solistas a sair da orquestra e a voltar a ela.

THE INVENTION OF THE CONCERTO
Algarve Camerata · Conducted by João Miguel Cunha

The word never settled. “Concerto” comes from the Italian concertare, which some read as to agree, to work together, and others trace to a Latin verb meaning to contend, to compete. Agreement or contest: four centuries have not resolved it — and perhaps they should not, because the form lives on that ambiguity.
This concert offers four answers to the same question: who steps forward. In Vivaldi’s Concerto alla rustica, nobody — the orchestra plays as a single body, with no soloist. In Bach’s E major concerto, one does: a single violin against everything else. And in Corelli and Händel three do, the same grouping in both — two violins and a cello that step out of the ensemble and return to it, phrase after phrase.
Corelli wrote his concertos in the 1680s and never saw them published: they appeared in 1714, a year after his death, and lit a fuse in Germany and England that burned for decades. Twenty-five years later Händel wrote his own twelve — and gave them the same opus number. It was no coincidence: he could have followed the fashionable Venetian concerto of Vivaldi, and deliberately chose instead the older form of the Italian he admired. He wrote them in little over a month, between 29 September and 30 October 1739.
This night you hear the model and the homage, with the soloists stepping out of the orchestra and back into it.

PROGRAMA
Antonio Vivaldi
Concerto alla rustica em Sol Maior, RV 151

Johann Sebastian Bach
Concerto para Violino em Mi Maior, BWV 1042
violino solo: João Pedro Cunha

Arcangelo Corelli
Concerto Grosso em Ré Maior, Op. 6 n.º 1
violinos solistas: João Pedro Cunha e Savva Pereverzev · violoncelo solista: Gabriela Magalhães

Georg Friedrich Händel
Concerto Grosso em Si menor, Op. 6 n.º 12
violinos solistas: Romeu Madeira e Pedro Sá · violoncelo solista: André Rocha

👉 Igreja de São Sebastião
Lagos

8 de Novembro de 2026, 19h00
10,00€
(5€<18, à porta :: at the door)

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